音频系统声学装饰建议

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在进行系统扩声部分声学特性指标设计之前，必须先对厅堂的建筑声学指标提出要求，而该要求是土建、装饰、机电方在施工时应加以设计和保障的。如此，才能保证多功能厅的整体音质。
对于音响扩声系统工程而言，合理的建筑装饰会给工程带来非常有利的条件，所以，音响工程的设计和协调一定要在建筑装饰开始以前进行，如果等到装饰的总体方案已经确定甚至装饰工程即将完工，那音响工程的设计和施工将无法得到有力的配合，这就要求音响技术人员尽早提出音响工程对建筑装饰的要求。

首先是建筑装饰的色调要求。对于这点许多人士认识不足，很难得到他们的认可，同时在这个问题上极有可能会和建筑装饰部门发生冲突，所以我们慎重地提出合理、易行的要求，其实建筑装饰的色调在一定程度上会影响人们对音响工程的直观认识，效果上则会对灯光的表现产生影响，所以应该引起足够的重视，对于一般的多功能性，尤其不要因为色调的原因导致其用作会议或演出时太昏暗，对于演出性场所，应该考虑到舞台部分的装饰物在灯光下色调；以及在天花板和地面的颜色上参照灯光设计的意见，因为大多数电脑灯和效果灯，其光束和图案一般都反映在空中和地面上，而天花板和地面的颜色就关系到这些光束和图案是否能得到很好地衬托。

其次是建筑装饰选料的要求。建筑装饰工程会因为造价的原因、结构的原因、施工可行性的原因、在材料方面做出自己的选择，但对于音响工程的要求而言，某些选材往往会带来负面的影响，所以也应该提出相关的要求，其中至关重要的是，对厅堂声场影响较大的材料一定要得到保证，比如：由于吸音穿孔板的穿孔率不同而产生的数据差异会非常之大；中空、质轻的建材尽量少用；反射率较高的材料尽量不要用在墙面等等。

再者就是建筑装饰工艺的要求。应该说，一般的建筑装饰工艺不会对音响工程产生影响，但一些细小的环节如果处理不好照样会对声场带来隐患，对于音响工程的要求而言，应该坚决避免在扩声区域内，出现中空较大或支撑较差的腔体结构，否则极易产生共振和噪音，而且这些噪音的来源和共振发生的频率都很难发现，即使发现后也很难解决，所以应特别重视，例如：木墙裙里的龙骨一定要牢而密，里面的空间也不要太大；舞台的地板支撑点一定要多，还应该注意的是，天花板和玻璃材质的安装一定要考虑减振，否则音响在大音量工作时，这些装饰材料产生的振动会让人十分难受，尤其在低音区域更为明显，所以一般不要使用大面积的玻璃窗，不要将石膏天花板直接安装在铝合金槽里，应该增加胶垫等等。
即是说：装修设计施工必须进行严格的、科学的“声学装修”，并达到下面各项要求，电声系统才能保证好的音质。而甲方往往容易忽视“声学装修”的重要性,装饰也仅限于进行简单的软包处理，认为这样一来就足够了，其实，离真正的厅堂声学环境要求相距甚远。这样必然造成厅堂扩声音质不好，再昂贵的电声设备，声音效果也不会好！

因此，为达到好的厅堂扩声音质，搞好声学装修是先决条件。

建筑声学指标要求（声学装修要求）：

1）背景噪声：小于或等于NR35;

2）隔声、隔振措施：厅内应有良好的隔声隔振措施, 隔声隔振指标按GB3096-82《城市区域环境噪声标准》居民文教区执行即：昼间50dBA,夜间40 dBA。

3）建筑声学指标

a、共振、回声、颤动回声、房间驻波、声聚焦、声扩散：厅内建筑门窗、吊顶、玻璃、座椅、装饰物等设施不得有共振现象，厅内不得出现回声、颤动回声、房间驻波和声聚焦等缺陷，声场扩散均匀。

b、混响时间:混响时间是声学装修中要控制的首要指标，是进行声学装修的精华所在，厅堂音质是否优美，这项指标占决定因素，也是唯一可以用科学仪器加以测量的厅堂声学参数。

事实上如不认真对待，混响时间极不易控制到最佳值，许多厅堂、



甚至专业影剧院音质不好，就是这个原因，因而也不是简单的软包或地毯就能解决问题的。各类用途厅堂最佳混响时间及声学装修建议见右表（这是全球声学专家上百年来不断总结、统计的结果。）：



建议——我们建议甲方一定要考虑各厅堂的建声处理，以利音响设备效果的正常发挥。我方可提供建声参考，并配合装修方搞好吸音、隔音、降噪等声学专业方面的处理。

声场的设计建议
大家都知道音箱中喇叭单元和箱体的关系，很多人将国外有名的原厂喇叭单元包括分频器买回来，可是却无论如何也做不出来一只好听的音箱，主要原因就是箱体的声学结构问题没有解决好，专业音响工程中声场的设计就好比制作音箱时设计箱体那样重要，一个好的声场的设计就好比制作音箱时设计箱体那样重要，一个好的声场会将音响设备的优点充分发挥出来，让人听起来非常舒服，而一个不合理的声场不仅不会给人以美妙的音响感受，还会使设备的表现水平降低，当然，由于受建筑装饰水平以及用户对音响工程了解程度的限制，许多工程很晚才与音响施工单位联系，以至于声场的设计无法完整进行，而声场设计又必须依靠建筑装饰来实现，所以导致大量的音响工程是在缺乏声场设计的情况下完成的。但是，作为规范的、达到高水平的工程，声场设计是必不可少的。
一个基本的声场设计包括：隔声的处理，现场噪音的降低，建筑结构的要求，声均匀度的实现，声颤动、聚焦、反馈等问题的避免，等等，下面分类予以分析。

隔声的处理
为了创造一个安静的声场，避免对周围环境中的单位和居民造成影响，在声场设计的开始，首先应该考虑隔声的处理，以便为声场提供一个好的先天条件，隔声的处理涉及到建筑与外界的隔声、建筑内各房间的隔声；隔声的部位包括：隔墙的隔声、门窗的隔声、顶部相通房间的天花顶隔声等。
对于与外界的隔声，一般的建筑结构都能达到基本的隔声要求，但如果建筑设计时完全没有考虑音响工程的需要时，就要进行隔声情况的调查了，必要时应该向建筑设计单位进行咨询，并了解当地的噪音限制情况等。通常不要将楼层的高处用作音响工程，对于房间之间的隔声，如果由于墙壁太薄，就会给工程带来一定的难度，这时应与装饰单位协商在装饰时为墙壁增加一层隔，来解决中高频的隔声。低频段的隔声要想彻底解决就比较困难，因为除了增大隔声体的重量外，没有其他更有效的办法，门窗是隔声处理的薄弱环节，对于它们的隔声可以向装饰单位建议提高门窗的制作质量，必要时采用皮革包门和双层玻璃窗，或者在门外增加隔离通道及窗户上悬挂厚重的双层窗帘等等，对于顶部相通房间的天花顶隔声也比较关键，尤其是在近年来兴建的一些大型娱乐场所里，其大厅的音响对周围包间的影响很大，其中一部分干扰就是从天花顶传来的，这部分的隔声措施甲方应能尽早与装饰单位协商实施，简易可行的方案例如：在天花板上面再覆盖一层防火吸音棉或在天花顶上面一定距离再增加一层吊顶等等，总之，工程的隔声处理意义重大，既能提高工程的质量又利于用户的正常使用，应该注意慎重考虑隔声处理是否必要，处理方法是否可行，否则会增加一些不必要的工作和开销。

现场噪音的降低
对于现场的背景噪音许多人不太重视，而在国家有关标准中却都提出相应的要求，如：一级歌厅应小于35dB，一级迪厅和歌舞厅应小于40dB级，原因就在于：背景噪音的增大相应就降低了扩声系统的信噪比，影响了工程质量，要想有效地解决这个问题，前面提到的隔声进行限制，例如：中央空调的风口噪音应让安装单位帮助解决；排风机的噪音、大小、安装位置应得当等等。
建筑结构的情况结构部分的长、宽、高的最佳比例，墙体的形状，控制室的位置设置，在前面已经有所提及，这里主要说说与工程安装有关的一些建筑局部结构情况，首先必须征得建筑单位对音响工程中需要吊装设备的墙面或房顶的承重能力的认可，尤其是灯棚的份量较大时，吊装安全性就更为重要；其次需要对已有建筑中的房间结构，预埋管线位置，出口有较为细致的了解，以利于可能进行的穿插管、布线施工，再者就是对建筑内部结构的薄弱环节进行了解，弄清什么地主可以改动，什么地方不行。

声均匀度的实现
对声均匀度的概念，一般都不是十分清楚，工程中也没有过多的考虑，是不是就不重要了呢？不是，不光重要，还非常重要，举个例子：你偶然去一个娱乐厅，发现现场各处声音情况不同,有的地方音乐很动听，有的地方又好像缺点什么似的，声音飘忽不定；又比如：前面舞台区音量很大，而后面的观众却说声音小（当然有些娱乐厅是专门设计后区让观众轻松的）这些现象的发生都是均匀度不好造成的影响，在国家有关标准中，它是以声场不均匀度的概念来表述的，一般要求各点声压级测试值偏差小于是12dB，怎样实现一个均匀的声场呢？首先建筑结构中应该没有明显的缺陷，例如：房间中不能有太多的立柱，墙壁应避免有圈套的弧形，尤其是舞台一侧的墙面不能有较大凹形结构；不能在扩声范围内出现较大的声阴影区等，但是由于在建筑结构施工后期装饰完工后无法进行大量的改动来满足这些要求，所以我们在音响系统工程中应该尽量利用经验，巧妙地安排扩声区，避开较大的缺陷结构，将它们带来的影响降到最低；其次我们可以及时有效地向装饰单位提供一些简单的提高声扩散效果的方案，例如：所有的音乐厅都有很好的声扩散效果，原因是其内部采用了大量各种形状的声扩散体，而且这些结构可以通过一些简单的装饰方法来完成，所以只要方法得当就可以达到较好的效果，当然要想对扩散体的形状，位置、数量进行合理恰当的设计不是件容易的事，一般比较经济可行的办法就是采用墙体水泥拉毛的方法，虽然这种方法显得比较陈旧而且不太美观，但它对厅堂的声扩散能起到非常有效的作用，再者就是合理地布置音响系统，尤其是音箱的摆位一定要严格要求，因此，我们在设计中采用 EASE 软件进行声场模拟，反复调整，设备安装时再实际调整，直到现场声场最佳为止。

声颤动、聚焦、反馈的防止
声颤动、聚焦、反馈的避免对于声颤动、声聚焦、声反馈带来扩声效果不佳的问题，一些人就只能笼统说音响效果不好，全部归为设备的原因，这样不太恰当，其实它们都应该属于声场的范畴，通常这些问题也不是时时都发生，所以在一般工程中往往不能引起足够的重視，即使是发生了这些问题，许多人也意识不到这是声场的不合理造成的，或者就是知道是声场的不合理，也没有办法解决，例如这样的现象：音响系统工作一般都还正常，但偶尔突然在现场能听到有节奏的象脉冲一样的“扑扑”声或“嗡嗡”的声音，通常在中低频段的某一-地方最易发生，在厅堂较大时这种声音与直达声相隔较长，让人听起来非常不舒服这就属于声颤动，原因就是：声音在厅堂内相对平行墙壁问来回反射，而墙面的反射性又很强，声能很难减弱，所以要求在装饰的时候就随时检查厅内有没有出现两个反射性强的大面积平行面，有没有出现太多的玻璃，不锈钢结构，因为这些在装饰单位看来很平常的事情，都有可能导致问题的发生；声聚焦发生的弧形结构产生的，而日多数在同一地方发生，包括扩声系统增益很小时也会发生。这就要求装饰单位在装饰设计时加以注意。如果条件不允许，可以考虑在引起聚焦发生的弧面放買一些大件的装饰物品或悬挂幕布、窗帘等，以降低声聚焦发生的可能性；声反馈的前期预防比较困难，市且设计时也不能准确预见反馈发生的频点，但声反馈的防止对实际应用又比较重要，所以可以靠设计前期进行装饰材料的选用时，分析其在不同频点的吸声系数，并参照混响时间的计算来大致判断，为施工和调试提供必要的参考，当然要想彻底地解决以上多方面的问题，光靠后期的设备调试来完善，一股要在工程完工后，用信号发生仪及频谱仪对扩声区域逐点进行检测，利用设备的反复调试米弥补声场的不足。