舞台灯光音响设备故障专业解析

nmet1999

现场录出好声音参考

0 Z$ {- M" U5 a" A我经常听见有人说“我们可以后期录制声音”。运用ADR，步骤是演员先听录制好的白，然后在录音室通过高质量的麦克风将对白录进相应片段，对声音进行压缩，均衡。但整个过程需要投入不计其数的时间和金钱，还没有算上背景音的录制。
* ]7 [! s5 ~: z3 s1 i3 H* E
* f: L2 L3 }; M1 E& G  J录音师的重要性?

$ E& Z+ X: W/ U- m( d

4 T3 ?4 \+ K4 R. K; H, G" T
如果在现场只听一个人的，那必然是录音师。其实录音师的经验更丰富，知道应该注意听什么，他的工作*是“听”，他知道后期制作需要些什么。
$ T5 Z- J0 J' f6 ^" D
- \0 Q# j& K0 p8 c工作交给一个录音师?
2 [# G$ i3 h! p" p7 \% O
正如饭店里一个人可以同时烹饪，上菜，洗碗一样，出于预算考虑，一位录音师也能进行声音录制、混录和配音等多项工作。但是，每项工作所需的技能是不一样的。拿混录来说，要完成这项工作，*请一个拥有录播室的专业人员，至少要有一间音响室。
) `7 h6 H8 A. |
使用不专业的麦克风?
  C  U6 d4 [8 Y/ |
8 ~  b0 q" ?6 ^' T0 P　



+ E7 j. D7 h, b, B! a, h如果这样为什么不干脆使用手机摄像头拍摄录制电影呢?只是如果每个麦克风都可以的话，为什么有些麦克风要上万元而有些却只要百八十块钱呢?一个录播室有各种不同类型的麦克风实在是不足为奇。想要录制高质量的现场录音，必须选用正确类型的麦克风。强指向麦克风适用于外景，指性麦克风适用于内景，对于范围较小的内景，可使用无指向性麦克风。麦克风的指向性越强，它选择性地从前方接收声音的能力*越强，信噪比也就越高。
- L8 a2 e3 G3 X' m; Q  r
低估外景的影响?
) _4 T8 Y( ?' k; u! D+ A* C6 v# \
) r# D8 Q" R% }9 Z2 ]0 }  R当你检查外景时，专业的做法是将调音师带上，因为他知道怎么做才能录制出好的声效。一间屋子，如果没有窗户或家具之类的，很容易产生回响，从而很难录制、编辑声音。要记住：声音录制中有回响你很难消除，但要加上却很容易。
" Z# A# q' F# @  R* v
将背景噪音同时录入?

如果拍摄的镜头通过，但混入了噪音，多么可笑啊!一旦对白中录入背景音，是不可能消除的。但是如果只有对白，你能很容易地加入背景音乐和必要的噪声等。你的对白中杂音越少，越有利于后期制作。
$ O! ]4 p+ v5 R5 a
我们不需要独立声带?

2 Q+ \0 X! t& t8 O' a  _如果你编辑对白时，在两段对话间留有时间间隙，或者将两个不同镜头中的对话合在一起时，很有可能会造成背景音有轻微的不同，一旦被观众捕捉到，定会使他们从剧情中分心。要想避免这一情况发生，需要录制一条环境音轨，即在拍摄之前或之后，现场安静一分钟以录制环境音，这样就有了中性的环境音了，能为你解决大麻烦。

6 C5 \' \) p! f; D. d任何人都能操作麦克风?
0 d0 K/ ~0 y) v* \! q# H' D



专业的麦克风吊杆操作员知道什么能做，最重要的是，他们知道什么不能做。当你的手在吊杆上移动时，可能会碰到XLR接口线，这些细小的声音会随对白一起录制。麦克风非常灵敏，任何移动发出的声音都会被录进去。因此，麦克风操作员必须戴耳机，这样就只会听到录制的声音，而不受现场声音的干扰。

重叠录制对白?

你有时需要单独改变一段对白，或者从另一个镜头中截取一段对白，所以对白不能重叠录制。避免重叠录制的好方法是要求演员分别录制，这虽然增加了难度但减轻了后期制作的工作。

( S" L0 {1 `9 H! x事后再设法获取版权?
+ m" _7 e+ [- n
4 B1 K+ y/ h& C% J4 A* N3 S有关音乐的版权问题很普遍存在。如果你的电影需要一首专门的曲子，尤其是你的演员要翻唱时，一定要在拍摄前获取该曲子的版权，要么就准备一首候补曲目。因为如果你没有获得版权，你可能得重新拍摄或者放弃。

( p- {  [* K6 o# r. `. ?8 i$ w好的工具
) U) F2 F* X5 a: z! a
一个好的麦克风加上好的音频接口是好录音的重要基础。你并不需要一个价值上万的麦，不过一个不错的麦的确会起到不少作用。音频接口需要清晰的前置放大器来减少进入录音的噪声。你的录音软件也要比较好，这样才可避免延迟问题。在正式开始录音之前，花点时间好好了解自己的工具。
8 U) w6 X6 [; i1 q( R
0 Z7 ~% X/ U& y0 ?; F1 z9 W$ M6 J( t正确的录音格式

  l( X2 A  f! O* z你需要预先决定你要用哪种录音格式。如果你采用8bit和8000khz来录音的话，可别指望能得到好的结果。录音的*佳格式是wav或者aiff。采用44100khz和16bit的设定以得到最佳质量(这是得到好质量的最小设定值，你可以设定更高的数值)。我们始终建议不要用mp3格式来记录，因为这种格式无法捕捉到整个原始音频频谱。不过如果不得不采mp3格式来录音的话，*用不少于320kpbs的设定吧。
　　



& e* a" m+ f9 H 麦的放置

为了捕捉音频的完整声波范围，录音时麦克风跟嘴之间的距离要恰当。我们的经验是从9寸开始。太近的话，可能会录到呼吸声之类。太远的话，录下来的声音听起来闷而且弱。同时你需要用一个防喷罩来滤掉呼吸声和“b”、“p”这些爆破音。这些爆破音很难通过后期处理来解决。
3 i' i6 @% K7 j. V' j  u( B, Z
" `' G( F& M4 \& {6 f' R0 M注意电平

确保你的录音电平在绿色的范围内!这点非常重要，因为一旦你的音频开始被削波(信号电平超过了0 db也*是说变成了红色)，你的录音*会有一个很麻烦的失真，这可是后期无法处理的。不过，电平也不能太低，因为那样会导致信号中有更多噪音。适当的-6db到-4db的电平是一个好的起点。在整个录音过程中也要密切注意录音电平。

想着靠后期处理解决
/ k2 f+ k" n8 f$ I3 x( w
别把错误拖到混音和母带阶段去移除。后期制作的后期阶段可以修饰音频，但修饰的结果还是取决于原始音频的质量。好的录音=好的混音，反之亦然。




噪声——你的敌人
# s& ^4 w- R& }% I7 r* ]. q
4 q3 \5 r" P) c确保风扇和空调都已经被关掉了。把所有门都关上，并确保你邻居家的狗没在叫。录音的时候跟你的电脑保持距离以使CPU风扇的噪音维持在*小值。一直把麦克风放在支架上，这样会使手的移动导致的噪音减到*小。

& A9 i6 l8 _; r. D: Y( [6 d9 p0 o  k保持音准
8 O0 k& Z" k! i; M: |/ T* ~
* n( b4 R0 L& m& b. d很多器材会在录音过程中跑调，所以重新调音很重要。在唱的时候，别抱着一种觉得自动调音可以解决一切问题的想法。一个拥有准确音准的好录音虽然需要多几次尝试，但这都是值得的。

3 ^% Q$ X3 S9 J' t录制干声
0 {% J6 I7 ~" R. [" y- v1 ]& T: C) e% U
要在没有任何自动效果的附加下记录所有人声和乐器声。这样的话，在后期制作中你能有更多的灵活性。一旦你在录音中使用了附加效果，它将会成为这段音频的一个显著特征并且后期无法移除。如果要使用任何效果的话，尽量将其保持在最小值。

" I- n4 A1 n- L  y训练你的头脑和耳朵

你的耳朵有多好，你的录音就会有多好。去听一些好的录音或者广告录音并拿自己的录音与它们比较。跟你的录音比起来它们听起来感觉如何?如果你对自己的录音效果不满意的话，那*用自己的工具和录音器材做点试验，看更多的教程并学习。获得经验和知识是没有捷径的。
8 o/ B5 a1 R% S- \4 s$ h
/ J# K. a: I' ^) V, k4 N7 J4 F来源：网络