「在现场」聆听舞台艺术家Stefano Poda对于歌剧舞美设计的独到见解

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PQ Talk---Stefano Poda

布拉格国际舞台美术展中的PQ Talk提供了一个与大师面对面交流的机会，这次展会上，我们就特别欣喜和荣幸地与意大利舞台艺术家Stefano Poda有了一次亲密接触的机会，小蜥蜴们在展会第三日的PQ Talk上不仅聆听了Poda关于歌剧舞台设计的见解----“歌剧舞台设计----一门整体艺术”，还与大师进行了深入的交流，收获颇丰。



在一个多小时的主题分享中，Stefano Poda介绍了自己近几年的七部歌剧作品。说到什么是歌剧，Poda给出了自己的看法。他认为：

A

●歌剧不仅是娱乐，它可以被认为是所有人类表达和艺术的总和。

B

●此外，它不是一个理性的纪律，它像梦一样在一个破碎和自由的维度工作。

C

●观众不能找到一个预先建立的解释，而是一个自己发现和重新创造的整个世界。



因此，对于舞美设计师来说，上演歌剧意味着试图在有限的空间和时间内重建一个完整的宇宙，这个维度必须为任何类型的观众在任何精神上的一致性工作，从而创建完整的宇宙。

那么，达到完美统一的方法是是什么呢？那就是抽象----抽象谈论一切，而不像音乐那样被束缚。



首先，Poda和我们分享了他最近的一部作品----《Ariane et Barbe-blue》（阿丽安与蓝胡子），由法国图卢兹首都剧院（Theatre du Capitole de Toulouse）出品。







现场展示

和之前的《图兰朵》一样，在舞台上Poda选择了大面积的白色，舞台设计由三部分组成，一部分是由7个门组成的雕塑墙，另一部分则是舞台上方悬吊着的白色迷宫装置，第三部分则是与白色迷宫结构相呼应的LED地面。





《Ariane et Barbe-blue》剧照

第二部作品，Poda选用了去年与北京国家大剧院合作的剧目《罗密欧与朱丽叶》。



现场展示

这部作品同样在舞台上选用了纯净的颜色，因为Poda认为，纯色可以定义不同的世界，它是抽象的。







《图兰朵》剧照

在这里，许多画面都是通过裸露来处理的。熟悉Stefano Poda作品的小伙伴也一定知道这是他在作品中擅用的元素。对于裸露的人体，Poda说：“裸体从来没有表现出性的内容，而是它代表了人体的完美抽象和纯粹。”



相信很多小伙伴和小蜥蜴有相同的疑问，那就是对于这些视觉效果震撼的舞美设计，Poda的灵感都来源于哪儿？（包括在现场提问环节，国外的艺术家也问到了这个问题）

Poda的回答和他的设计一样抽象，他开玩笑说，其实自己也不知道这些灵感是怎么蹦出来的。这里，就说到了大师的工作和创作规律：拿到一个歌剧项目后，他会反反复复地听这部歌剧中的音乐，就像作品中没有什么元素是对应在哪个剧情和细节中一样，它们都是抽象的，听着听着，一些概念就会跑到他的脑海中。

比如Poda拿出几个剧目举例子：

比如在《奥赛罗》中，舞台上人物的造型玖来源于西方的古典画作。



现场展示



《奥赛罗》剧照

比如在《图兰朵》中，Stefano Poda则是借鉴了装置艺术，在舞台上创造出许多许多的图兰朵。



现场展示



《图兰朵》剧照

比如在歌剧《安德莱·谢尼埃》中，舞台上的巨型蜘蛛则来源于路易斯的代表作“MAMA”。（相关阅读：世纪老太的自传体式艺术：丰富的艺术表达是与现实的和解与疗愈）



《安德莱·谢尼埃》剧照

歌剧舞美设计什么最重要，在Poda看来是灯光，因为舞台上的设计上，只有灯光是可以随着歌剧的音乐去发生律动的变化，可以随着剧情和观众的情绪起伏去发生变化，这是Poda十分看重的，他说：“对我来说，灯光是一切。”



《安德莱·谢尼埃》剧照



《奥赛罗》剧照



《浮士德》剧照

在Talk结束之后和小蜥蜴的交流中，Poda表达了自己对于中国的热情，去年为国家大剧院创作的《罗密欧与朱丽叶》令他印象深刻。对于和我们一样现在还在舞美设计路上不断前进的年轻人，Poda给出了自己最切实的建议，那就是坚持和保持热情。



火蜥蜴团队与国内舞美设计师苗培如、冯磊、包尔温

和Stefano Poda亲密交流

Poda说到中国的歌剧发展环境，表现出了极高的期待，他说，中国的歌剧环境既古老又年轻，中国拥有古老和传统的文化基因，但是发展空间却巨大，他相信之后会有属于中国歌剧的时代。

我们期待越来越多的中国年轻设计师在创造“属于中国歌剧时代”进程中能够展现出自己的才华，也期待Stefano Poda之后的新作品。

（部分图片来源于现场拍摄及网络）

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