浅析舞台特技的类型与操作方法

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转自舞美中国 舞台特技，顾名思义是舞台演出中应用的特殊技术,是将舞台灯光、音响和其他道具经过特殊方法的操作，创作出一般情况下观众认为无法实现的舞台效果。这种技术在舞台艺术创作中不可忽视，因为它常常出乎观众的意料，而获得很好的艺术效果，如应用恰当，将极大地增加文艺表演的艺术感染力和表现力，为剧目主题的传达起到催化作用。 舞台特技大体可分为三种类型： 一、仿真型 一般出现在剧目中，表现与剧情相关的各种真实自然现象，如风、雨、雷、闪、水、火、雪、花、爆炸、海鸥、企鹅等。在同一现象中还有程度的不同、形式的不同。以风为例，有大风、小风、狂风、台风、龙卷风，其中还有风速快与慢之分，这些特技处理是经过专业人员认真研究的，它要有真实可信的效果，要服从剧情，在剧目中切入的时间要恰当。 二、失真型（即夸张型） 是根据剧情的特定要求，采用浪漫主义手法，对自然现象进行夸张、升华、变型，创造一种超现实的舞台艺术效果。如通过装饰美化剪纸手段在舞台上表现“艺术化”的天安门和似花非花、似雪非雪的奇观烘托出节日般的喜庆气氛；又如剧情中革命志士刑场就义时高呼口号，随之天空中同步出现由大到小、由近而远的口号标语文字，直至深入云中，产生惊天动地的心灵震憾；再如党的地下工作者深入敌后，打入虎穴，从敌人的窗口投入革命传单，为了配合这一正义行动，舞台上出现传单满天飞舞，淹没敌人场面，而令观众为之激动振奋。 三、创新型 是冲破传统的创作模式和惯用的表现手段，用新科技方法实现的舞台特技，如在反映战争题材的剧目中用激光技术表现枪炮弹道交错的激战场面，使观众如临战场。当今各种新型的电脑灯也可以应用于舞台特技的创作，应根据剧情的特定情景，创造新的特技语汇，完成特技技术全新的艺术创造，在特技创作中走前无古人的创新道路。 舞台特技应提倡创新。我们都知道，艺术的再创造，切忌重复使用陈旧乏味的手段，要走自己的创新之路。林语堂在《生活的艺术》一书中有这样一段精彩的比喻，他对写作者要求说：“世上有两种文字矿：一是老矿，一是新矿。老矿在书中，新矿在普通的语言中。次等的艺术家都从老矿去掘取材料，唯有高等的艺术家则会从新矿中去掘取材料，老矿的产物都已经过深解，但新矿的产物则不然”。我们的舞台特技创造，也是一样的道理。新的、创新的舞台特技，深埋在人们的脑海里、浮游在大众生活的海洋之中。它等待掘取、发现和再创造。因此，我的看法是继承和发展才是舞台特技艺术的强劲生命力。 从观众的心理学来分析，我们的舞台特技表现，一种往往是在情理之中，一种又常常是在意料之外。两者都可能具有感人的表现力和吸引力。从视听角度来分析，舞台特技工作者既是听觉的，又是形象艺术的再创造者。在文艺演出过程中经常出现这种现象，观众在听觉上得到满足的同时，希望获得视觉上享受，我们称之为“视听同步”，这是舞台特技艺术功能表现的最佳时刻。这就要求舞台特技工作者必须把握“火候”，不然会适得其反，弄巧成拙。当然，针对剧情、人物、场景、情绪、气氛，在特技中用什么手段、什么色彩、什么节奏，需要以严密的科学态度来精心策划，方能达到事半功倍的效果。 舞台特技是二度创作中再创造的一个重要环节，把握表现形式的分寸也是关键的一环。过头了，则往往弄巧成拙；不足了，则丢失了动人的瞬间。时下，频闪灯常常被用于特技,这应是一个创新。对此，有的设计者和操作者的应用恰到好处，依据节目的需要，编排各种不同的定格，让人拍案叫绝；有的则没完没了地闪烁，使观众视觉产生疲乏感，这就大错而特错了。近年来，各种庆典晚会规模越来越大，在各种电脑灯、旋转灯烘托下，场面五彩缤纷，十分劲爆，反映了时代的特征。但灯光特技的运用要控制疏密、把握节奏，设计编排上有张有弛，切忌零乱。这就要求导演、舞美工作者，对演出的特性须有全面的了解。 在文艺演出中强调特技作用的同时，必须强调防止”为特技而特技”的不良倾向，即单纯玩弄技巧，乱摆“噱头”。这种远离了戏剧情节，游离于人物、场景、气氛之外，忽视了观众接受能力的舞台特技，虽然当时或许一瞬间能博得掌声，却没有真正的艺术感染力。 舞台特技是艺术再创造中的一环。著名艺术家齐白石老先生有一句名言：“作画妙在似与不似之间，太似为媚俗，不似为欺世“。舞台特技也应妙在似与不似之间，既要让观众受到感染，又要给观众回味的余地。艺术的感染力就在观众的“接受”、“感动”和“回味”这“三部曲”之中。 现代科技发展的速度很快，数字技术、网络技术的应用，舞台灯具和舞台机械的更新换代，为舞台特技创作扩展了无限空间；舞台艺术和影视技术的融合又为舞台艺术借鉴电视艺术的特技手段创造了条件。相信随着时间的推移，舞台特技将带给广大观众更新、更美、更感人的形式，把舞台艺术提升到更高的水平。--中国文艺演出物资协会。

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