陕西“民乐”生存现状：培训火爆演出遇冷 民乐人自嘲是穷艺人

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提到民乐，大家首先会想到的是什么？二胡？琵琶？还是《高山流水》《二泉映月》？从目前的演出市场现状看，民乐无论是演出还是资讯都少之又少。在文化创新的大背景下，民乐的发展现状究竟如何？其市场和创新方向又有哪些？华商报记者采访多位专业院团及民间乐团的业内人士，了解民乐的生存现状。

中国民族器乐历史悠久。从西周到春秋战国时期民间流行吹笙、吹竽、击筑等器乐演奏形式，到汉时的鼓吹乐，魏晋的清商乐，隋唐时的琵琶音乐，宋代的细乐、清乐，元明时的十番锣鼓、弦索等，演奏形式丰富多样。近代的各种体裁和形式，都是传统形式的继承和发展。新中国成立后，民乐逐渐以民族交响乐这一全世界独一无二的形式进入主流舞台。如今，虽然民乐不是演出市场的主流消费项目，但它却依然有着旺盛的生命力。

民乐处在发展上升期

陕西民乐在全国很有影响力

据华商报记者了解，事实上，最近十年内，民乐在中国的普及速度堪比火箭蹿升。“目前不算是最好的时候，准确地说，应该是发展中期，上升时段。”青年笛箫演奏家、上海音乐学院研究生、陕西省京剧院竹笛演奏员卢耀波认为，大力弘扬民族文化自信是国家战略，在这个大背景下，民乐的生存或许会迎来利好。”

谈到陕西民乐时，卢耀波非常自豪，“很多人可能都不知道，咱陕西可是除了名的民乐大省，在全国非常有影响力!”他介绍，民乐的乐器大都分派别，“南派北派，单就二胡来说，陕西二胡就专门有秦派二胡。有一大批研究家、传承人来保护和研究这个艺术形式，此外，还有秦派古筝，叫秦筝。这就足以显示陕西民乐强大的基因。”

“发达地区的演出市场好于我们。”在谈到陕西民乐现状时，西安天籁民族乐团团长兼指挥闫建新这样说道，“民乐的总体发展趋势这些年好多了，音乐学院有民乐系，二胡、板胡、古筝等等传统乐器都可以学到。”他表示，除了学院教育，陕西也有专业的剧团、歌舞团，这几年省上又成立了民乐团。但有编制的乐团还是少。更多的民乐演出来自民间自发组织。据闫建新介绍，西安地区类似他们团的民间民乐团有七八支，建制大小不一。

培训火爆、演出遇冷

民乐难于跻身流行文化

中国民乐的发展如今正陷入一个繁荣与萧条并存的“怪圈”，一方面，很多地方掀起学习民乐的热潮，民族乐器生产厂家面对巨大的市场也很开心，另一方面则是国内专业民族乐团演出上座率低、无法跻身主流音乐圈。

闫建新认为，实际上民乐新的创作很多，但可能和市场对接不是很顺利，缺乏经济效益，所以出现了停滞不前的问题。卢耀波的想法更直接，“目前是比不了流行乐的，首先从表达形式上，美声等声乐是用嘴巴去做艺术形式，表达会更直接，民乐更多的是用器乐去表达，艺术形式上没有更好的普及形式。此外，民乐创作在相当长的一段时间停滞不前，这些都制约民乐取悦年轻观众。”卢耀波说，无法跻身主流和流行文化，对于民乐打击很大，“这其实也是一个接受程度和环境的问题，很多人从小就没有接触过民乐，自然没有感觉。”卢耀波认为，想要破解这个问题，首先还是要关注民乐的普及。

此外，对于“怪圈”的问题，卢耀波认为，这和民乐在中国发展不平衡有关，“北京、上海民乐市场培育的不错，音乐会票房不错。浙江、江苏很多个人演奏家都很红火。要知道，西安演奏者使用的很多二胡都是江苏那边私人作坊生产的。广东、深圳的一些社区在民乐合唱团和演出方面都组织得很好，而西安本地是民乐爱好者自己拿钱去演出，差距比较大。这和经济和文化氛围都有关系。”卢耀波认为，解决这些问题都需要时间。

专业者少，自娱者众

民乐人常自嘲为“穷艺人”

就全国普遍的情况来说，演出市场一般，但培训火爆，因为在孩子的素质教育方面，家长有学习乐器的需求。根据2017年的资料显示，据不完全统计，全国学古筝的有100多万人，学二胡的有60多万人，学扬琴的有50多万人，学笛子的也有40多万人。“丰富生活、增加艺术范儿”依然是目前绝大多数民乐学习者的主要奔头，“很多家长带小孩子来学，只是想增加一些音乐素养。”这是培训者们一致的说法。中小学校园里也组织乐器进校园，但民乐乐器只是属于其中一种，而且学生们浅尝辄止，能坚持下来的很少。

谈到民乐演奏者的生存，卢耀波说，民乐人常自嘲为“穷艺人”!“市场是有的，但团队远远不够，多数不挣钱，没有资金托底。另外，民乐从业者大多数收入成问题，演出少，收入不平衡。这些都是困扰民乐人的现实问题。”

民乐的断层现象，民间的乐团组织者看得更清楚，闫建新表示，很多民间的民乐团体已经退化为中老年人非盈利性质的自娱自乐，“我觉得民乐更多的是一种正能量，乐器都是个人买的，表演不挣钱，喜欢为主、娱乐为主。这些年，民间团体自生自灭我看得很多，一方面是吸收不进年轻的血液，另一方面也有团员意见不合而分道扬镳的。我们乐团坚持了十年，从十来个人发展到40多个人，目前都是中老年人。”

认清民乐优势和劣势

发展有土壤，需要资金扶持

从现状看，民乐的生存空间有着种种困难，但也并非极端困难，毕竟在国家大力弘扬传统文化的当下，源远流长的民乐和民乐文化在新时代的生存和发展值得期待。

谈到未来发展时，卢耀波认为，首先是要认清民乐的优势和劣势，不要盲目去和西洋乐器比较，“西洋乐就是为了乐团而生的，严格按照乐团标准创作，发展了很多年。以前的传统民乐和乐器都是给戏曲伴奏的，民乐交响乐团的历史非常短。民族乐器在与交响乐结合还在磨合，尽管通过了训练，但目前还没有很好地解决声音融合问题。但我们也有自己的优势，民乐乐器非常有个性，在国外也掀起了热潮。此外，民族交响乐的存在只有中国有，这是我们的独家制造。”

华商报记者采访了解到，民乐的创新一直都在进行，没有停止。但就目前而言，在民乐环境欠发达地区，还需要有关方面的重视，需要拿出一定的资金去扶持，“其实我们的环境是有的，中小学接触民乐的孩子很多，老年人喜欢的更多，目前就是中年消费群体这块有空白。”卢耀波认为，民乐的未来是比较光明的，“民乐根植于中国文化，中国人有先天的审美基因。而且人的审美会变，‘复古’也是一种趋势，做好普及、传播工作，种下民乐的种子，会有长成大树的一天。” 华商报记者 赵蔚林