雅马哈01v96v02数字调音台快速上手

灯光工程师

数字调音台的前期用户基本集中在广播电视与录音制作行业，并主要用于后期缩混制作。这两个行业的用户涉足数字音频产品较早，加之工作项目有一定的非实时性，已充分掌握了数字调音台的使用技术。但对于传统扩声行业，作为整套扩声系统的核心，调音台的数字化进程则非常缓慢。熟练使用模拟调音台的音响师第一次面对数字调音台的界面，往往不知所措、无从下手，好比原来只会使用固定座机打电话的人第一次拿到一部PDA的手机，不知道如何拨号一样。这种局面造成了扩声行业用户普遍地对数字调音台存在心理畏惧感，但其实使用者一旦入门，结合实际使用认真学习，仔细揣摩，很快就能熟练掌握数字调音台的操作，并感受到数字化给工作带来的方便快捷与高可靠性。 雅马哈于20年前发布了全球业界第一台数字调音台DMP7，1994年上市的ProMix 01是第一台小型的数字调音台，1998年在此基础上推出了OIV。OIV的数字音频取样频率最高格式是48 kHz，后来升级到96 kHz，所以新型号命名为OIV96。现在供应市场的该产品已经又经过了一次较大的升级，称为V2版本，所以产品型号全名为OIV96V2。 由于功能强大、价格低廉，OIV96V2是雅马哈目前销量最大、应用最广泛的小型数字调音台，在低端数字调音台市场上占有绝对的优势，也是很多音响师接触到的第一台数字调音台。结合笔者近年来的经验与体会，谈一谈使用OIV96V2如何能够快速入门，以及一些使用技巧与常见问题。通过对OIV96V2的使用介绍，大家可以触类旁通，基本了解数字调音台的一些通用操作方法，再遇到其他型号的数字调音台，也可不慌不忙，很快上手。 1 关于推子层的概念 推子层是使用OIV96V2最基础的概念，也是大多数数字调音台的基本设计，是掌握数字调音台使用的第一把钥匙。 对于模拟调音台，一个推子对应一路输入（或输出1，只要操作者将某一路推子推上或拉下，这个通道的声音立即跟着变大或变小。而数字调音台则不是这样，所以很多刚接触到数字调音台的朋友头一个疑问就是，为什么推动推子而声音没变？这种疑问直接导致了所谓“实时性差”的印象。 仔细观察如图l所示的OIV96V2面板上的17个推子。最右边的立体声输出推子下面只标有“STEREO";而其他16个推子下面，除标有1—16的数字外，下面又标了一遍17—32，以及AUX1—8和BUS1—8。也就是说，这16个推子除控制第一路到第16路输入外，还可用来控制第17路到第32路输入，以及8个AUX(辅助)输出和8个BUS(总线)输出。 图1 推子面板

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那么，这16个推子在什么情况下控制1—16路输入，又在什么情况下用来控制17—32路输入，且如何把他们变成8个AUX输出和8个BUS(总线)输出的控制呢？ 如图2所示，在第1至第3个推子的上方，屏幕的左侧，有一个白色的按键区域，标有“LAYER”（层）。区域内有4个带LED灯的按键，分别标有“1-16”、“17-32”、“MASTER”和“REMOTE”，这部分是推子层选择区域。按下第一个标为“1-16”的按键，当前的16个推子就是输入1—16通道的控制，如果按下第二个标为“17-32”的按键，当前的16个推子就是输入17—32通道的控制，按下第三个标为“MASTER”的按键，这16个推子的前8个用来控制辅助输出’(AUX)的1—8，后8个用来控制总线输出(BUS)的l—8。而标有“REMOTE”的按键，是用来切换到遥控层的。这一层推子是将OIV96V2与运行Pro Tools，Nuendo，Cubase SX和其他支持Pro Tools协议的音频编辑软件的电脑连机时使用的，与扩声系统没太大关系，这里不再赘言。

图3 推子层选择区域

所以，不要小看OIV96只有标准机架的宽度。图3形象地说明了4个推子层是如何叠加在一起的。

图3 推子层示意图

明白了这一点，操作OIV96V2数字调音台要动推子时，先要看当前的推子是在哪层上面。如果想要推上第2路的话筒，而推子层按键区域是“17—32”亮着，则实际推的是第18路输入电平，自然第2路的话筒不会有动静。 OIV96V2的17个推子都内置电机，推子位置均可记忆并自动到位。如果推子层上各个推子的位置各不相同，在各层间切换时，这些推子会自动地动来动去。初学者可通过这项设置与演示，来加深对推子层切换的理解。 2 SEL键的使用 OIV96V2在输入端接上话筒，细心地调节好当前输入端下方的GAIN增益钮，然后在立体声输出端接上功放和音箱，在搞清楚当前的推子层的前提下，推起相应通道的推子，这时就有声了，其操作除推子层的设置外，与模拟调音台无异。接下来，音响师往往要调节此路输入的参量均衡，以及AUX发送和左右声像PAN的分配。对于模拟调音台，这些调节的旋钮就在这路输入端口的下方，接着GAIN增益钮的下方，但在OIV96V2的面板上，则找不到这些密密麻麻的旋钮。 如图4所示，在每个推子的上方，都有3个按钮，从下往上第一个是“ON”，是打开此通道的意思，如果这个按钮没有按亮，则表示该通道是关着的。中间一个是“SOLO”，是指单独监听该通道。这2个按键，都是可同时按亮多个推子的，但再上面一个标有“SEL”的按钮，则是同一时刻只能按亮一个推子，通道l的“SEL”亮着时，去按亮通道3的“SEL”，那么通道1的“SEL”就自动灭了。这个“SEL”按钮是掌握数字调音台使用的第二把钥匙。

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图4 通道的选择和参数的调整

“SEL”的意思是“选择”，某个通道的“SEL”亮着，表明当前数字调音台面板上的大多数设置旋钮按键，都是对应这个通道的，此时调节任何参数，都只是针对这个通道进行的，与别的通道无关。 图4的上半部分，即OIV96V2面板上屏幕的右侧，是块有4个旋钮和4个按键的蓝色区域，标着“SELECTED CANNEL”，意即“选中的通道”，是用来调节EQ(参量均衡)和PAN(左右声像调节)的，当然只是调节当前“SEL”键亮着的那个通道。OIV96V2的所有的多达40路输入和18路输出通道的EQ和PAN都是通过这几个旋钮按键和“SEL”的组合来实现的。 PAN是一个白色的旋钮，比较好理解，而EQ调节就复杂一些（相对模拟调音台来说）。 EQ区域的4个按键，是用来选择频段的，从上至下分别为“HICH”（高频）、“HIGH-MID”（中高频）、“LOW-MID”（中低频）和“LOW”（低频）。按键左边的3个旋钮则是用来调节选中的频点的，从上到下分别是Q值、频点和增益的调节。如果用过数字参量均衡器，就会对此一目了然，这就是一个4段全参量均衡器。 这里有一点需要注意，在任一频段的按键按亮时，“FREQUENCY”（频率）旋钮都可在20 Hz—20 kHz全频带间任意调节。也就是说，即使当前按亮的是“LOW”（低频）按键，“FREQUENCY”（频率）旋钮都可将当前要调节的频点旋到高频去。因此，这4个按键的标注仅作参考。 这个4段全参量均衡器配置在每个输入与输出通道，无论是32个单通道加4个立体声输入通道还是16个单通道加1个立体声输出通道，一共有53个4段全参量均衡器在同时使用。设想一下，如果是模拟调音台，每路的参量均衡器需要有12个旋钮，53个参量均衡器就有636个旋钮要铺在面板上。 再强调一下，在进行任何针对通道的操作之前，先要记住“SEL”是亮在哪一路上，同时不要忘记看“LAYER”是在哪一层上，只有先确定当前操作的是哪个通道，操作本身才有意义。

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3推子模式 模拟调音台的每个通道从上至下，接着EQ旋钮排下来的就是AUX(辅助)输出的旋钮。OIV96V2每路输入通道有8个AUX输出，且每个AUX都有相关若干设置，换作模拟调音台又是一大堆的旋钮。 如图5所示，在“LAYER”按键区域的上方，可看到一块黑色底色的按键区域，标有“FADERMODE”（推子模式）。这个区域有9个按键，分别是8个黑色的AUX1—8和1个灰色的HOME(METER)。

图5 推子模式面板

HOME(METER)按键亮时，每个通道的推子才是控制的输入（第一层和第二层）或输出（第三层）的电平。可以试着将各路推子置于不同的位置，然后按亮AUX1的按键，这时会发现所有的推子全部自动归零，再按回HOME(METER)按键，所有的推子又回复到刚才的状态。 刚才按亮AUX1的按键时，当前各路的推子，已不是用来控制输入通道电平的，而变成每个输入通道的AUX1辅助输出的电平控制推子。模拟调音台的AUX发送电平都使用旋钮，而在数字调音台仍是用通道推子来控制。之所以能做到这一点，是因为数字调音台可任意定义推子的作用。 同样，按亮AUX2的按键，所有的推子又归零了，这时他们用来设置辅助输出2的发送电平。40个输入通道的每个通道的8个辅助发送的电平，都是这样设置的，全部AUX发送通道在模拟调音台上需要装上320个旋钮来调节，在OIV96V2上面，只是8个AUX按键与2个“LAYER”分层按键加上16个推子的组合实现的。 所以，当使用者推上或拉下一个通道的推子，发现声音却没有随着变化时，除看当前的推子层设置是否正确外，还要看一下当前的推子模式是在哪一个按键的控制下。