勃朗峰搬上舞台？湖面原型竟然是它？舞美设计师沈力：一双巧手里藏着创意巧思

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勃朗峰怎么搬上舞台？波光粼粼的湖面“原型”竟然是它？在“虚构”的舞台之上呈现一场精彩的演出，除了要有优秀的演员之外，还离不开许多幕后英雄。他们在有限的时空里，将文字书写的世界由“虚幻”变为“现实”，这就是舞美设计师的魅力。

然而，他们的真实工作状态是怎样的？近日，记者走进上海大剧院，一台戏刚刚落幕，观众陆续散去，舞美设计师沈力从幕后走到台前，向记者揭开了舞台剧《弗兰肯斯坦》的秘密，也道出了舞美设计师一双巧手下的创意巧思。

舞台上变魔法

有限空间里呈现无限精彩

舞美是舞台美术的简称，包括布景、灯光、化妆、服装、效果、道具等诸多内容，具体到一部剧中往往细化为多个岗位。那么，舞美设计师的工作究竟有哪些？沈力环视了舞台一圈笑着说，“从装置的设计、吊杆的运作到特效的呈现，你现在看到的几乎都在我的工作范畴内。”

这是一个庞大而细致的工作，沈力已经走过了20余年。自2000年从上海戏剧学院毕业后，他一直深耕舞台空间创作。从话剧《狂飙》到《枕头人》，从音乐剧《伪装者》到《一句顶一万句》，沈力在舞台上创造了许多经典场景。

然而接到《弗兰肯斯坦》的邀请，这位经验十足的“幕后推手”依然颇有压力。“将这样一部宏伟的科幻小说搬上舞台并不容易，我是最早一批进剧组的。”沈力告诉记者，舞美设计有几大难点，其一就是“舞台空间有限，一座山、一片海，许多场景都无法1比1呈现。”如何取舍，就是舞美设计师的首要任务。



沈力喜欢这个剧本，希望尽可能地实现导演的设想，于是决定利用视觉差和空间延展关系给观众变个“魔法”。“比如小镇景色可以用幕布进行写实还原，小镇里的场景则通过不同的装置浓缩到舞台上。”

手绘设计

30多张图纸一稿成型

沈力相信，有限的空间里也可以创造无限的精彩，不过，从设想到现实还要经过很长一段路。比如《弗兰肯斯坦》中有一个重要场景，就是维克多的实验室，里面有三个放置化学试剂的架子，远远看去立体而真实。

然而，记者走进才发现，这些看似庞大沉重的架子其实只有六七公分厚，一个个瓶子也只是一层层薄片。沈力告诉记者，这些装置最初都是从一个个线条慢慢勾勒出来的。



“前期画图时非常痛苦，既要从观众视角提前考虑，怎么体现透视感和立体感，又要顾及到装台的可操作性。”为了避免给之后的道具制作带来不必要的更改和浪费，设计图基本都要一稿完成，而这样的舞美图纸加起来共有30多张。沈力记得，单是实验室的那三个架子他就画了24小时，架子上的所有化学试剂瓶也都要手绘草图，前后差不多历时4天。

还有巨大天幕下的瑞士勃朗峰和英戈尔施塔特镇，也是从沈力笔下的一张张草图中诞生出来的。为了看起来更加真实，沈力还舍弃了LED屏、投影、喷绘等科技手法，坚持找到老师傅手绘完成。

轻盈还要安全

一块黑布“变身”灵动湖面

静置时所有装置逼真而精美，但一台大型舞台剧必然要有多个场景的快速转换。如何在最短的时间里让几个大型体块及时准确地被推到下一个位置，“轻盈”成了沈力的另一个设计目标。

记者在大剧院舞台上看到，《弗兰肯斯坦》的最后一幕有四个庞大的道具体块，它们合在一起可以拼成一条向上的跑道，但只要缓缓推动，跑道又会迅速转换为四个独立的格子，代表不同的空间。



为了让观众沉浸其中不出戏，沈力在几米宽的装置下特别安装了三向轮，并用电子锁替代了人力锁，这样一来，既方便固定场景，两名女演员也可以在剧中轻松完成场景转变，安全又自然，人力操作的方式还迎合了作品的时代背景。

不过，并非所有的设计都一帆风顺。沈力告诉记者，相比于舞台机械和灯光布景，水和火是舞美设计师最怕碰到的东西，然而在《弗兰肯斯坦》中，这两者又是不可或缺的重要元素。怎么办？沈力卖了个关子，带着记者走到侧台，道具区里的一艘木船和一块黑布揭开了谜底。原来这就是湖面的原型。

“出于安全考虑，我们不会把真的水和火放到台上。这块布类似防水雨衣，褶皱后在不同光线的照射下会呈现出波光粼粼的效果，加上船只，观众很自然就会相信这里是一片湖泊。”为了达到最佳效果，沈力从工厂挑选了六七块材料小样，反复实验筛选出了最终的版本，黑色的设计也是为了迎合这一幕剧中的悲伤气质。

做好“守艺人”

舞台上有个“隐形演员”

沈力告诉记者，舞台设计师的工作主要集中在一部戏的创作前期，一般到作品首轮首演结束后就完成了。但此次在上海大剧院连演十几场，他还是坚持来到了现场。“作品巡演，各种装置搬来搬去难免损坏，要及时修补。南北方气候不同，道具的呈现效果也会有所差异。”



作为舞美设计师，沈力早早想到了应对方法，“所有颜料、制作材料都有充足备份，布皱了要喷水，破了不能细补得用大针口，这样更符合剧本特色。”在沈力看来，舞美设计师虽然是幕后工作者，但他们创作的一个个场景却是舞台上的“隐形演员”，是一台戏的重要组成部分，边边角角都不可忽视。

的确，搭一个台，演一出戏。舞美设计师将剧本中的故事一笔笔画在图纸上，再将脑海中的设计搬上舞台，一步步将“虚”变“实”，背后大量的工作细致而繁琐，又充满了创意和巧思。

尽管科技进步带来了更多创意呈现方式，但沈力始终记得，在曾经那个信息并不发达的时代，许多幕后工作者就是靠着智慧与一双双巧手，成就了那些舞台经典瞬间。在《弗兰肯斯坦》中文版中，沈力有意避开了一些科技手段，也是希望向老一辈“手艺人”致敬，在传承中成为新一代“守艺人”，为舞台创造更多精彩瞬间。